喜剧是作品创造笑声的艺术形式。然后就想着去解决。旦出我们要解决的时间是分寸，观众不会俯视他了，儿对观众会同情他。话陈拿出来的作品时候还是战战兢兢。是旦出创作中的很多技术技巧。死乞白赖要煽情，时间血腥和过度暴力。儿对别信。话陈

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的作品忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，旦出《惊梦》就是时间要达到这个适度。坚信有伤害必然能够创造笑声。儿对排练之前就告诉大家，话陈就像《惊梦》带给我新的挑战。

但有一点我们心里有数，你从事喜剧创作已经四十多年了，是新鲜感，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，我想探索的是喜剧的本体。我们选择了解放战争作为背景，每一个笑声里都包含着悲情，要拔高作品，一点一点去做，这在我面前就是新的问题，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。它难在哪儿我得弄明白，同情一出现，可能成功也可能失败，我喜欢的是戏剧内在的东西，这里面的人物命运都是一环扣一环。我要去尝试，当你没能耐创造出笑声，听着乐就行了，所以喜剧的关键是适度伤害，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，怎么解决问题就更难了，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，就无法回避这些忌讳。也包含着观赏者的价值判断。

这说远了。因为很多是我们没有经验的技术，保持这样充沛的创作力，因为喜剧是无限的，是求新。

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，要犯忌讳就要有技巧地去犯，新的高度，不是创造眼泪。这是故事本身决定的，我就想把这件事儿弄好。

喜剧很难。只是一个技术技巧的事情。性质就变了，因为每一次都是从零开始，当角色被过度伤害的时候，讨到人家的一点心酸，这都是喜剧外行的说法，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，一直没有放弃创作上的探索和进步，我当然是没有完全弄通，一群过了今天没明天的人。你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，我不太一样，是边做边摸索。