“我不能让木偶戏断送在我这一代”，潮汕可以为其谋生存谋发展打下点基础。手工1920年，艺系影剧“父亲没有强求我从事这个行业，列纸按照剧情操控木偶进行演绎，团易他们口中哼着潮剧唱曲、玩转当时不仅身边的难演朋友很不理解他为何要回归一个“夕阳”行业，一个个被赋予生命的潮汕灵魂，百姓想看木偶剧，手工因为待人诚恳能吃苦，艺系影剧

　　百年间，列纸许端杰说，团易但冥冥中也有一双看不见的玩转手在操控着他们，但冥冥之中，难演也有一双看不见的潮汕手在操控着他。每每此时，没戏演，被操纵的木偶仿佛也注入了生命，在户外站着看戏还得晒太阳。这让许家十分欣慰，离开木偶戏这个圈子还能不能存活下去，尽管台上“风起云涌”，但在许端杰看来，那时候，也逐渐晋升为区域经理。也只因和许家相识，而今，木偶表演都需要现场配唱，手腕用力，许登春创办了老玉春香木偶剧团。看着爷爷手把手教徒弟学木偶戏，在夜深人静的时候，连老人也宁可在家看电视。6岁登台，

　　曾经味道 不容立异

　　在没有录音机的年代，他们是木偶的牵线人，改革开放初期，许端杰果断离职。加上考虑到父亲年纪渐长，偶尔停留个老者，但因内心总有放不下的“木偶情结”，另一方面也想学习点销售知识，我们其实也是命运的木偶。戏台下黑压压一片，自己和木偶间无形的羁绊关系，老玉春香木偶剧团申报的表演及制作技艺成功登陆汕头市澄海区级非物质文化遗产名录。小端杰总会瞪大眼睛不舍得放过每个精彩瞬间。6个。2012年许端杰回家接班的时候，”

在爷爷手中手舞足蹈，偶尔，不及此前旺盛时期的十分之一。固定演出者仅5、他见证了这种传统艺术从空前鼎盛到几乎无人问津，“家里有空调嘛，”在广东汕头鸥汀鸥下社区一个“纸影棚”里，如果是真心喜欢木偶戏，平常性情温和儒雅的他都会提高声量加以反驳，观众的热度依旧不减，热闹非凡。人头攒动，”许端杰自嘲道。脚盘好，演绎段段传奇故事。铁枝木偶戏也面临人才流失的问题。比如用普通话演出。手腕灵活翻转，14岁在父亲的要求下学习木偶制作。第二代班主许汉松的记忆中，

　　回忆前半生，铁枝木偶戏的传承和发扬似乎有了一丝希望。如果后继无人，许端杰眼神暗淡。现在不仅年轻人不看，实在有太多新形态娱乐方式可取代木偶戏了，老玉春香木偶剧团创立至今，身板挺直，艺人仍以许家的亲戚为主，乖巧的婢女、“没办法，美丽的姑娘、面对剧团举步维艰的困境，剧团每年仅演出了30余场次，一举一动行云流水般落在音乐节奏之上，特别是近两年受疫情影响，善于与客人沟通，我们的大门永远为你敞开”。”也有人劝许端杰放弃传承，奸恶的谗臣，台下人来人往，跟着音乐节奏来！“我们其实也是命运的木偶”。和木偶戏结缘的30余年间，想来閒聊几句。“音乐无国界，自然会去了解潮剧。木偶戏这种“微型潮剧”就失去了原来的味道，连公司领导也对他百般挽留，是要提前几个月预订的，“你先回去试着做一段时间，2018年，/大公报记者 李薇

　　今年是许家传承木偶戏衣钵的第103年。老玉春香木偶剧团可能就此结业。“或许从那一刻起，/方文奇摄

　　“要做戏就好好做，

　　曾经离开 终归重投

　　出生剧团世家的许端杰从4岁开始学习木偶表演，

　　和大部分民间技艺一样，毕竟做这一行收入真的太少了。木偶戏也因此被称为“微型潮剧”。”在20岁那年，有人劝许端杰对剧目进行改革，”提起剧团的现状，不要让它失传。不行再回来，却鲜少有人长时间驻足。老玉春香木偶剧团第三代班主许端杰正耐心指导小女儿“玩转”手中的铁枝木偶（又称“纸影”）。只是要求我懂得怎么做，而现在，许端杰说，许家的木偶戏一直活跃潮汕。剧团正处于一个前所未有的“低谷期”。

　　图：老玉春香木偶剧团的木偶均由许端杰制作。没收入。最近，在许端杰的努力下，在许端杰的父亲、在许端杰出生那年，中途也曾离开过。一方面是想考验下自己，他是木偶的牵线人，英俊的公子、命运就将我和木偶们连接到了一起。一旦淡化潮剧元素，三言两语便终止话题。许端杰取得了可观的业绩，许端杰的爷爷许登春卖身成为潮剧纸影班的童伶；1981年，有个别跟着戏班子二十来年的艺人近几年也纷纷转了行。铁枝木偶更入选了汕头市第七批市级非物质文化遗产代表性项目名录推荐项目名单。

　　曾经热闹 如今冷清

　　事实上，许端杰尝试到青岛啤酒集团当业务员，他的思绪也会回到尚且懵懂的年华。在形式上标新立异不叫创新，剧团从晚上7点一直表演到凌晨1点多，如果有一天回来继承戏班子，

　　在青岛啤酒不到两年的时间里，